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唐代出現的格律詩,分為律詩和絕句。律詩格律嚴格,篇有定句(每首八句),句有定字(五字或七字),字有定聲(平仄相對),聯有定對(中間兩聯對仗)。
 
律詩和絕句的區別
絕句同律詩的區別,最明顯的是句數不同,絕句每首四句,通常有五言、七言兩種,簡稱五絕、七絕。絕句的平仄對仗沒有律詩那么嚴格。唐朝以前的絕句叫做古絕句,押韻平仄對仗都較自由;唐朝以后的絕句稱為近體絕句,大部分也不講究對仗,稱作散體,如賀知章的《回鄉偶書》:“少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識,笑問客從何處來?”有的絕句像律詩的一半,格律同于律詩的前四句、后四句或中間四句。同于律詩前四句的,后兩句對仗,如孟浩然的《宿建德江》:“移舟泊煙渚,日暮客愁新。野曠天低樹,江清月近人。”同于律詩后四句的,前兩句對仗,如王之渙的《登鸛雀樓》:“白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。”同于律詩中間四句的,前后兩句都對仗,如杜甫的《絕句》:“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。” 
 
絕句來源于兩漢,成形于魏晉南北朝,興盛于大唐。當時都是四句一首,稱為“聯句”?!段男牡颀?middot;明詩》所謂“聯句共韻,則柏梁余制”。唐宋兩代,是我國古典詩歌的黃金時代,絕句風靡于世,創作之繁榮,名章佳什猶如群芳爭艷,美不勝收,可謂空前絕后也。絕句,又叫“絕詩”,或稱“截句”、“斷句”,截和斷都含有短截的意思。按照《詩法源流》的解釋,絕句是“截句”的意思,就是截取律詩四句,或截首尾二聯,或截前二聯或后二聯,或是中間二聯。另外一種說法是從“五言短古,七言短歌”變化而來,唐人賦予它以聲律,使它定型,就成絕句。絕句每首四句,通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕,也偶有六絕。絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以后才有的,古絕遠在律詩出現以前就有了。南朝陳代的徐陵主編《玉臺新詠》就有“古絕句”的名稱。但這種絕句雖然押韻,而相對來說平仄(zè)較為自由,或者可以說有些詩人不愿受格律的約束。在律絕盛行以后,古絕句仍然被沿用發展下來。古絕句五言特多,而七言特少。這里我們就把兩種絕句分開來討論。
 
律絕跟律詩一樣,依照律句的平仄,講究粘對。
 
絕句
 
[唐] 杜甫
 
兩個黃鸝鳴翠柳,
 
一行白鷺上青天.
 
窗含西嶺千秋雪,
 
門泊東吳萬里船.
 
《絕句》【宋】楊萬里
 
天邊綠錦織云機,全幅青羅作地衣。
 
此是農家真富貴,雪花銷盡麥田肥。
 
 絕句分類
 
絕句按字數分:五言絕句及七言絕句。
 
五言絕句
 
⑴仄起式
 
(仄)仄平平仄,(平)平仄仄平。
 
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
 
渡漢江
 
[唐]李頻
 
嶺外音書絕,經冬復歷春。
 
近鄉情更怯,不敢問來人。
 
另一式,第一句改為(仄)仄仄平平,其余不變。
 
⑵平起式
 
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
 
(仄)仄平平仄,(平)平仄仄平。
 
聽箏
 
[唐]李端
 
鳴箏金粟桂,素手玉房前。
 
    欲得周郎顧,時是誤拂弦。
 
    另一式,第一句改為(平)平仄仄平,其余不變。
 
    五言絕句
 
    生當作人杰,
 
    死亦為鬼雄。
 
    至今思項羽,
 
    不肯過江東。
 
 七言絕句
 
⑴仄起式
 
(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
 
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。
 
⑵平起式
 
(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄仄平。
 
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
相關詩句范例如下:
 
早發白帝城
 
[唐]李白
 
朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。
 
兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。
 
另一式,第一句改為(平)平(仄)仄平平仄,其余不變。
 
跟律詩一樣,五言絕句首句以不入韻為常見,七言絕句首句以入韻為常見;五言絕句以仄起為常見,七言絕句以平起為常見①。
 
跟律詩一樣,律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以后,首句用鄰韻是容許的。
 
跟律詩一樣,律絕可以用特定的格式②。例如:
 
宿建德江
 
[唐]孟浩然
 
移舟泊煙渚,日暮客愁新③。
 
野曠天低樹,江清月近人。
 
飲湖上初晴后雨
 
[宋]蘇軾
 
水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。··
 
欲把西湖比西子,淡裝濃抹總相宜④。
 
跟律詩一樣,律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲,則第三字必須是平聲;七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲,則第五字必須是平聲。
 
例如:
 
夜宿山寺
 
[唐]李白
 
危樓高百尺,手可摘星辰。
 
不敢高聲語,恐⑤驚天上人。
 
回鄉偶書
 
[唐]賀知章
 
少小離家老大回,鄉音無改鬢毛摧。兒童相見不相識,笑問客從何處來⑥。
 
“不”“客”二字拗,“何”字救。
 
絕句原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中就有五首是不用對仗的。
 
現再舉兩個例子:
 
泊秦淮
 
[唐]杜牧
 
煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。
 
商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花。
 
塞下曲(第二首)
 
[唐]盧綸
 
月黑雁飛高,單于夜遁逃。
 
欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。
 
如果用對仗,往往用在首聯。上面所引的絕句已有一首(蘇軾《飲湖上初晴雨后》)是在首聯用對仗的,現在再舉兩首為例:
 
八陣圖
 
[唐]杜甫
 
功蓋三分國,名成八陣圖。
 
江流石不轉,遺恨失吞吳。
 
郿塢(第二首)
 
[宋]蘇軾
 
衣中甲厚行何懼?塢里金多退足憑。
 
畢竟英雄誰得似?臍脂自照不須燈!
 
但是,尾聯用對仗,也不是少見的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》,就是尾聯用對仗的。
 
首尾兩聯都用對仗,也就是全篇用對仗,也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子,一個是首聯半對半不對,一個是全篇完全用對仗:
 
塞下曲
 
[唐]李益
 
伏波唯愿裹尸還,定遠何須生入關?
 
莫遣只輪歸???,仍留一箭射天山。
 
絕句四首(第三首)
 
[唐]杜甫
 
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
 
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
 
有人說,“絕句”就是截取律詩的四句,這話如果用來解釋“絕句”的名稱的來源,那是不對的,但是以平仄對仗而論,絕句確是截取律詩的四句:或截取前后二聯,不用對仗;或截取中二聯,全用對仗;或截取前二聯,首聯不用對仗;或截取后二聯,尾聯不用對仗。
 
二古絕
 
古絕既然是和律絕對立的,它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合于下面的兩種情況之一的,應該認為古絕:
 
⑴用仄韻;(有爭議,有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句,與韻的平仄無關)
 
⑵不用律句的平仄,有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。
 
如果不用律句,只能算是古絕。
 
例如:
 
夜思(二首)
 
[唐]李白
 
床前明月光,疑是地上霜。
 
舉頭望明月,低頭思故鄉。
 
“疑是”句有“平仄仄仄平”,不合律句,“舉頭”句不粘,“低頭”句不對,所以是古絕。
 
五言古絕比較常見,七言古絕比較少見?,F在試舉杜甫的兩首七言古絕為例:
 
三絕句(選二)
 
[唐]杜甫
 
二十一家同入蜀,惟殘一人出駱谷。
 
自說二女嚙臂時,回頭卻向秦云哭。
 
殿前兵馬雖驍雄,縱暴略與羌渾同。
 
聞道殺人漢水上,婦女多在官軍中。
 
第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”,“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”
 
不合律句。尾聯與首聯不粘。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”,“婦女”句用“仄仄平仄平平平”,都不合律句。“殿前”句不盡合。
 
當然,古絕和律絕的界限并不十分清楚的,因為在律詩興起以后,即使寫古絕,也不能完全不受律句的影響。這里把它們分為兩類,只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩,也不可以完全歸入近體詩罷了。
 
①依平仄類型來看,七言平起式等于五言仄起式,七言仄起式等于五言平起式。
律詩和絕句的區別
 
五言平起式相當少見,七言仄起式比平起式稍為少些罷了。②五言除平平仄平仄以外,還有一種罕見的拗句是(仄)仄(平)仄仄;七言除(仄)仄平平仄平仄以外,還有一種罕見的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂游原》:“向晚意不適,驅車登古原”,就是這種情況。③泊,入聲。煙,平聲。④比,上聲。西,平聲。⑤恐,上聲。天,平聲。⑥不,客,入聲。何,平聲。⑦看,平聲。
 

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